L'ange de la nuit, Kinofilm, 1944

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Also known as:

Angel of the Night
Sublime Abnegação (Brazil)
Andél noci (Czech Republic or ex-Czechoslovakia)
Engel der Nacht (Germany)
L'angelo della notte - tu sei la luce (Italy)
De engel der duisternis (Netherlands)

1937 Renault Primaquatre Cabriolet

1933 Renault Taxi G7

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DidierF ◊ 2015-06-09 02:25	d'André Berthomieu, scénario et dialogues d'André Obey d'après une pièce de Marcel Lasseaux. Tourné aux studios de la Place Clichy à Paris et chez Pathé-Cinéma à Joinville-le-Pont, avec Jean Bachelet à la photo. Maurice Thiriet a fait la (plutôt bonne) musique. Michèle Alfa est très belle dans son rôle mélodramatique … et Gaby Andreu extrêmement piquante, et à l'aise en aspirant femme entretenue. Dommage qu'on la voie si peu. Jean-Louis Barrault n'en fait pas des caisses dans un rôle assez difficile et à fort potentiel de clichés, Henri Vidal est beau, ce qui est suffisant — voyez-le ici : avec Michèle Alfa et une photo digne de l'époque — et le reste de la distribution (Larquey, Alice Tissot et un tas de jeunes parmi lesquels Simone Signoret fait entendre pour une des toutes premières fois son accent traînant et vulgaire) est ad hoc. C'est une histoire en deux époques. Printemps et été 1939, des étudiants bouffant de la vache enragée ont créé une association d'entraide. Ils recueillent Geneviève (Michèle Alfa) dont Bob le trésorier (Vidal) tombe immédiatement amoureux, amour bientôt payé de retour. Sur ce petit monde règne le jeune sculpteur Jacques Martin (Barrault) qui ne voit pas l'éloignement prostitutif, j'ose le dire, de la matérialiste vulgaire Simone (Gaby Andreu). La fin de l'été arrive, et la guerre. Les jeunes hommes partent. Des cartons l'annoncent, nous sommes maintenant bien avancés dans l'année 1941. Bob est depuis longtemps porté disparu, au désespoir de Geneviève, mais Jacques revient. Il est aveugle, ce qui ne va pas sans poser de problèmes, spécialement pour un sculpteur. Geneviève, touchée par son orgueil et la pitié qu'elle éprouve, l'aide du mieux qu'elle peut, et elle peut beaucoup, au point qu'il lui demande de l'épouser. Soudain, Bob revient, toujours entier et beau. Mais Geneviève, qui a le sens du devoir, sacrifie son amour pour Bob à l’œuvre renaissante de Jacques. Bob, qui a compris la situation, s'efface. Voilà tout l'affaire. C'est bien photographié, bien joué, je l'ai dit, pas exempt de clichés, ni de tirades moralisatrices (plutôt bien écrites, d'ailleurs). En fait, c'est un film profondément "de 1942", date à laquelle il fut conçu et réalisé. Il est bien embêtant que nos critères m'obligent à inscrire "1944" (puisqu'il sortit en janvier 44), tellement le propos et l'ambiance sont imprégnés de cet abandon et ce volontarisme de redressement moral qu'on trouvait dans bien des films français, au plus noir de la guerre et de l'occupation, quand on ne faisait pas dans le film d'évasion. Deux bagnoles faciles à identifier. Two easy cars in this French melodrama, extremely 'of its time', the dark hours of France, 1942, well played and generally well crafted, if not very new in its story and developements. -- Last edit: 2015-06-09 02:38:10

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DidierF

◊ 2015-06-09 02:25

d'André Berthomieu, scénario et dialogues d'André Obey d'après une pièce de Marcel Lasseaux. Tourné aux studios de la Place Clichy à Paris et chez Pathé-Cinéma à Joinville-le-Pont, avec Jean Bachelet à la photo. Maurice Thiriet a fait la (plutôt bonne) musique.

Michèle Alfa est très belle

dans son rôle mélodramatique

… et Gaby Andreu

extrêmement piquante, et à l'aise en aspirant femme entretenue. Dommage qu'on la voie si peu.

Jean-Louis Barrault n'en fait pas des caisses dans un rôle assez difficile et à fort potentiel de clichés, Henri Vidal est beau, ce qui est suffisant — voyez-le ici :

avec Michèle Alfa et une photo digne de l'époque — et le reste de la distribution (Larquey, Alice Tissot et un tas de jeunes parmi lesquels Simone Signoret fait entendre pour une des toutes premières fois son accent traînant et vulgaire) est ad hoc.

C'est une histoire en deux époques.

Printemps et été 1939, des étudiants bouffant de la vache enragée ont créé une association d'entraide. Ils recueillent Geneviève (Michèle Alfa) dont Bob le trésorier (Vidal) tombe immédiatement amoureux, amour bientôt payé de retour. Sur ce petit monde règne le jeune sculpteur Jacques Martin (Barrault) qui ne voit pas l'éloignement prostitutif, j'ose le dire, de la matérialiste vulgaire Simone (Gaby Andreu). La fin de l'été arrive, et la guerre. Les jeunes hommes partent.

Des cartons l'annoncent, nous sommes maintenant bien avancés dans l'année 1941. Bob est depuis longtemps porté disparu, au désespoir de Geneviève, mais Jacques revient. Il est aveugle, ce qui ne va pas sans poser de problèmes, spécialement pour un sculpteur. Geneviève, touchée par son orgueil et la pitié qu'elle éprouve, l'aide du mieux qu'elle peut, et elle peut beaucoup, au point qu'il lui demande de l'épouser. Soudain, Bob revient, toujours entier et beau. Mais Geneviève, qui a le sens du devoir, sacrifie son amour pour Bob à l’œuvre renaissante de Jacques. Bob, qui a compris la situation, s'efface.

Voilà tout l'affaire. C'est bien photographié, bien joué, je l'ai dit, pas exempt de clichés, ni de tirades moralisatrices (plutôt bien écrites, d'ailleurs).

En fait, c'est un film profondément "de 1942", date à laquelle il fut conçu et réalisé. Il est bien embêtant que nos critères m'obligent à inscrire "1944" (puisqu'il sortit en janvier 44), tellement le propos et l'ambiance sont imprégnés de cet abandon et ce volontarisme de redressement moral qu'on trouvait dans bien des films français, au plus noir de la guerre et de l'occupation, quand on ne faisait pas dans le film d'évasion.

Deux bagnoles faciles à identifier.

Two easy cars in this French melodrama, extremely 'of its time', the dark hours of France, 1942, well played and generally well crafted, if not very new in its story and developements.

-- Last edit: 2015-06-09 02:38:10

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